十九世纪末，残暴的地主Seamus Laurent屠杀了一个罗姆人部族，给他的家庭和村庄带来了诅咒。在接下来的日子里，镇民们被噩梦所困扰，Seamus的儿子Edward失踪，一个男孩被发现被谋杀。当地人怀疑是野生动物，但来访的病理学家约翰-麦克布赖德警告说，森林里潜伏着更邪恶的存在。

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影片中的奶奶角色代表了家庭中的长辈，她慈爱和关心地照顾着多杰和格桑。她的慈爱和关心，使家庭成员之间的感情更加深厚和感人。

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《青春变形记》挺可爱的，尤其是李美玲在熊猫和人形之间自如切换奔跑的时候，特别戳我心里《山月记》变成内心野兽的寓言。但是不得不说，我们真正东亚家庭的小孩应该是李美玲的妈妈——茗。她的负面自我被压抑得如此巨大，在所有亲戚的关心爱护之下，又回到幻境里依旧选择和负面自我分割。东亚家庭的魔咒不就是这样吗？——我们明明这么爱你，这么关心你，这么在乎你，怎么会害你呢？所以你又怎么可能接受那个负面自我呢？故事开始，茗人生中唯一一次释放熊猫，是为了自己的丈夫和母亲争吵。故事结束，茗的改

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导演对于余华原著最大的改编不在于故事情节上的删改或人物形象的变化，而在于对故事核心主旨的转换和进一步深入。如果说余华的原著展示的是“人性之悲”，那么魏书钧导演所改编的电影展现的就是“时代之殇”。电影极大地增强了原著故事的历史年代感，放大了故事的时代属性，将一个有些半架空色彩的故事重新拉回到现实世界的水平面。复古的毫米胶片摄影，“电影的衰落”这条原著中完全没有的暗线的加入，以及大量有着明显年代印记的符号的融入（火车、大波浪、怀旧歌曲、老式影剧院等等）实则都是为了

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好巧不巧，《狗神》仍然有讲原生家庭，也讲恶的起源。《狗神》是道格的悲惨的人生，他成为了“狗”而不是人，这是命运的无奈，就如《这个杀手不太冷》里说的“人生总是那么痛苦吗，还是只有小时候是这样?总是如此。”恶人道格就这样成为了恶人，选择做了一个恶人，就如他说“人类总是爱恨交加”，当时也是说给自己听的，他憎恶人类的恶，也因为命运的不公而产生恨。恨他即使“活过来了”、再怎么努力也在最爱的人面前什么也不是，恨自己追求不了爱；恨自己的孤独；恨自己的双腿没有自由。道格是个自己都认罪