豪叔与友叔本是全真派同门师兄弟，两人相邻而居，各自开了间私塾以谋生路。因价值观和性格不同，二人常常斗嘴，成了对欢喜冤家。 这天，友叔偶得棺木一副，不想其中竟藏有因受瘟疫感染而成为妖人的姜小斯。 友叔和豪叔为如何处理妖人姜小斯起争执，姜小斯趁乱使用超能力逃走，却与豪叔义女周茗茗在厨房偶遇，并渐成为好友。众孩子一起逛灯会，姜小斯却因使用能力暴露位置，被豪叔捕获。 正当豪叔、友叔为争夺姜小斯相斗时，科学怪人派人趁机掳走姜小斯。 周茗茗等人沿路追踪，试图营救姜小斯，豪叔和友叔在发现姜小斯不见后也停止争斗，赶往科学怪人基地。 经过一番让人捧腹的营救后，豪叔终顿悟姜小斯的善良，放下成见，众人联手将恶人逐一击败。

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有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。——《影的告别》全片最触动我的时刻，恰恰是Friedhelm最后放弃投降的机会，举着枪冲向苏联军队的一幕。他深知自己罪孽深重，这是他活下去的道理，也是他该死的道理。这些承载着战争中被激发的人性之恶的肉体不死，真正纯净的未来不会到来。Friedhelm就像是回不到地狱、亦进不得天堂的影子，又像早该燃尽而仍然抱火焰之形的死火。影子离开了主人，死火撞上了大石车，而创作它们的鲁迅，

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“沙丘”系列总能让人提起《阿拉伯的劳伦斯》。后者摄影极美，沙漠不仅是一个空间环境，也是一种人地关系，劳伦斯是个outsider，是殖民叙事中的文明冲突的具体化。提及沙漠，我们总会想到中东，文明刻在人类“基因”里，即使不读相关的书，我们也能充分理解那种人文地理的厚重感。“沙丘”设定为科幻，却意在复刻历史，它希望自己具有相似的厚重感，并在颇有古典主义美学风格的光影、构图里，极力交待一种想象中的人地关系。可是，像许鞍华《书剑恩仇录》那般以西北地理叙政治，或者耶尔齐·卡瓦莱罗维奇《法老

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在年的山城，岁的窦小明受伤进了医院，认识了护士佳惠。佳惠美丽善良，但她的丈夫钢哥却是一个混社会的年轻人，经常对她施加家暴。窦小明对这种不公感到愤怒，决定为她出头。影片中，窦小明的善良和勇敢感染了每一个人，他不仅改变了佳惠的命运，也让我们看到了重庆山城的美好和人与人之间的真挚情感。

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这部影片的特效和视觉效果都非常出色，尤其是黑色三叉戟的效果让人难以忘怀。